电影洪兴十三妹简介影评(洪兴十三妹讲的什么故事主题)
电影《洪兴十三妹》:她不懂女人,但她始终是个女人!
1999年,吴君如凭借电影古惑仔情义篇之《洪兴十三妹》,摘得第18届香港电影金像奖最佳女主角的桂冠。
她喜极而泣,感谢着陪伴她领奖的妈妈,以及导演等工作人员,这个奖,对于她来讲,意义非同凡响。
在人才济济,美女如云的上世纪八九十年代的香港娱乐圈,姿色不算抢眼的吴君如,为了站稳脚跟,只好另辟蹊径。
她摒弃了女明星们最在乎的,展现给大众的靓丽荧幕形象,极尽地扮丑,装粗俗,非常豁得出去。
既然不必在意美不美,那么,每一个抓住的渺小,也会诞生出星辰般的亮丽,从点滴起,可以一步步磨练演技。
“不积跬步,无以至千里。不积小流,无以成江海”,影后的殊荣,也要靠日积月累的勤奋加努力。
既然电影《洪兴十三妹》的落脚点在情义二字上,那么,义薄云天这个通常用在男人身上的词汇,在女人身上又会产生什么样的效应呢?
女人的代名词里,少不了柔弱等突显弱势的形容,但吴君如饰演的十三妹,是个特殊的存在,就像她也是香港电影史上一个独特的存在。
她没有女扮男装,但看起来却像个十足的男人,弱化了女性的特点,梳着油光利落的短发,亮闪的耳饰分配在多个耳洞上。
砵兰街的大姐头,是一个叫得响的头衔,她归属的洪兴,帮派特征是善于打斗,但她却不擅长拳脚功夫。
她擅长的是十拿九稳的气势,但这养成的气势,也经过了九九八十一难的磨练。
远去的那个叫做崔小小的假男孩,是十三妹的前生,她成长的环境,龙蛇混杂,乱象丛生。
原生家庭已固定,她没得选择,她也不喜欢学习,也没有什么目标,只不过想住上新房换个环境。
但现实可能最不愿当阿拉丁神灯,满足人们形形色色的愿望,崔小小的愿望,还是在打击下落空。
虽然她看起来是个假小子,可也少女怀春,她喜欢上一个绰号为可乐的东兴拳击手。
可对方却对她没有多余的意思,所以,她的初恋,也成为落空,甚至使她一度怀疑自己,不敢再爱男人。
拥有“女人的细心,与男人的魄力”的十三妹,丢掉崔小小的狼狈,从香港到珠海,再从珠海回到砵兰街,她重整旗鼓再战江湖。
男人立足尚且困难重重的洪兴,十三妹一个女人却混出了名堂,她是“言必出,行必果”的人,从不食言。
可乐无意间,帮她报了仇,她就铁了心,要跟他走,当牛做马任劳任怨,也不在乎。
其实,电影灌输出的某些帮派思想,并不值得推崇,但本电影因吴君如亮眼夺目的演技,成为不可错过的经典。
她为何能凭借此角色,在舒淇、邱淑贞和袁咏仪等实力强劲的候选人中,勇夺最佳女主角呢?
单从一系列自然不做作,衔接紧密,又由内到外,深入细致的面部表情上,也可以见识什么叫实至名归。
洪兴的“太子”遇袭,后来查明是东兴的人干的,其中一个人,正是十三妹日思夜想的初恋,可乐。
可乐不辞而别,去了马来西亚后,就音信全无,在十三妹决定不再爱男人的时间里,她却始终无法完全忘记那个人。
一听到他的名字,她就感到瞳孔地震,所有的牵挂与思绪浮现,但她已与对方各为其主,是竞争对手的关系。
可十三妹再次与可乐重逢,她只想说“很久不见”,心早已飞了,也暂且先把帮派竞争放在了一旁。
她当了许多年的砵兰街老大,也有了洞悉他人言语间玄机的能力,东兴的本叔救过她,她有感激之情。
但本叔为了争地盘,也要动她手里的蛋糕,还用“枪打出头鸟”的话,来警告她老大不是谁都能当得久,但十三妹不想应允他的拉拢。
她觉得自己喜欢的男人,不爱自己,所以再也没有勇气当女性,但当她故意转换了性别,表现着强势占领后,又认为也不懂女人心。
她不懂女人的心理,可又一次看到曾让她悸动过的人,她仍是与那时没有太大差别,无法按下悸动的暂停。
“我有一个要求,你可不可以抱一抱我?”
不知道用什么方式表达复杂的情绪,十三妹停顿着,迟疑着,又下定了决心,希望可乐给她一个拥抱。
这句话,说出来伴着哽咽的艰难辛苦,她还需要懂得女人的心吗?
这样的她,已经证明她始终是一个女人。
一个拥抱,她等了太多年,也只是一个拥抱,她却一直缺少这个令她释怀的安慰,在自我否定的迂回里,她走了太多弯路。
甜蜜,苦涩,她用义薄云天的砵兰街大姐头头衔,压制住了中途还没有来得及道别的感情,她的情感在局势为重里变得不值一提。
“她始终是个女人”,十三妹有着男人通常没有的敏感与细心,她没有展示难过,并不代表不会难过,她始终在意着情义无价。